网站首页 > 资讯频道 > 正文阅读

谌河的油画历史肖像书写展亮相京师美术馆，再续民国“先生之风”

中国美术报2021-04-22 11:27

“天上飘着些微云，

地上吹着些微风，

啊，微风吹动了我头发，

教我如何不想他？

月光恋爱着海洋，

海洋恋爱着月光，

……

……”

伴着这首由刘半农先生的创作的《叫我如何不想他》，

“先生之风”谌河的油画历史肖像书写展带我们走进了百年之前……

展览开幕嘉宾合影

9月27日，由北京师范大学艺术与传媒学院美术系、西安美术学院油画系主办的“先生之风”谌河的油画历史肖像书写展在北京师范大学京师美术馆拉开帷幕。展览由北京师范大学艺术与传媒学院副院长甄巍策展。展出了西安美院油画系的教师谌河创作的近30件民国先生油画作品。

谌河（左）向水天中先生介绍展览

谌河是西安美院油画系的教师，1996年毕业于中央美院第三工作室，2008年巴黎国际艺术城访问学者，同年结业于巴黎美术学院阿尔贝罗拉工作室。他研究民国时代的人物十余年，期间不断以油画的形式表现这些研究对象。为何会研究民国？除了个人兴趣外，与家族中有不少民国大先生有关。民国时期的北大教授、著名的“三沈”（沈士远、沈尹默、沈兼士）都是其先辈，其中著名书法家沈尹默是其曾外祖父，谌河的父亲、著名油画家谌北新便自幼跟从沈先生度过，经常讲述一些民国往事。谌河在这样的氛围中，对那个时代产生了强烈的探究兴趣。

“那个时代大师辈出，文化上有好多天才，也有一些有献身精神的人，将我们这个种族的文化血脉延续了下来，同时使社会进行了现代转型。这都是非常大的贡献，他们是那个时代的网红。”谌河这样阐述他理解的民国先生们。

开幕式现场

古棕发言

可以说，谌河与北师大渊源深厚。画中的先生们，都是中国近现代思想和文化界的大咖。曾外祖父沈尹默三兄弟都曾在辅仁大学任教。沈兼士抗战时期曾与英千里等人留守辅仁组织抗日秘密组织“炎社”，拯救了很多爱国志士；爷爷谌亚达曾在抗战期间随师大西迁陕西汉中西北联大，后随师大返京，直到81年去世一直是地理系教授；姑父为中文系东方比较文学专家。籍此渊源，父辈与启功先生交往深厚，这些耳濡目染的经历，对于他认识理解京师文脉的先生之风，有直接的影响。他的肖像画，有一种进入历史的情感与责任，传递出的，是历经岁月而不减的先生的风范。北京师范大学艺术学院美术系主任古棕表示，京师美术馆在新学期不久之际迎来这个展览机会十分难得。这个展览是对中国文化先驱追思的机会，虽并不华丽，但是文化的气息很浓。这与北京师范大学一直以来注重人文传承发展诉求十分契合，希望更多学生能够通过这个展览，了解并学习到这些大先生前辈的精神，并将这些继承、发扬下去。

靳连营发言

中央美院人文学院党支部书记靳连营同样谈道：这批作品在北京师大举办，非常适宜，既具有典型的历史感，同时又是正能量，是很成功的展览。艺术带给人民的不仅仅是感官的愉悦，而是作品本身展示的优质的人性，谌河的这些作品，恰恰展示了民国时期民族知识分子脊梁等老先生优质的人性，这些优质的人性被谌河专业的油画技法表现的淋淋尽致，所以这些作品不仅给我们的是视觉上的审美，更加引起我们的心灵和思想上的撞击。

走进展览，似乎走入那段迷人的历史，那些熟悉的、耀眼的五四文化明星们正风姿绰约、真实可亲地立在身边。酷酷的鲁迅、帅帅的胡适、胡子飘飘的于右任、儒雅的沈尹默、学者范儿十足的金岳霖……他们似乎从画面上走了下来，走到了我们面前。

“我画他们的时候其实很有压力。大家太熟悉他们了，画的像与不像都是难题。最后还是选择了用具象的手法来表现。”面对自己画笔下的民国大先生们，谌河谈起自己的感受，“我画的主要是知识界和文艺界的民国人物，但是对有艺术才华者更感兴趣。我通过史料和照片了解他们，也走访他们的故居、采访亲友家属等，已经和他们达到可以对话的程度，我画完以后感觉很自然，没法改动，就是这样的。”

水天中先生发言

杨力舟先生发言

中国美协理论文员会副主任、中国艺术研究院研究员水天中先生认为这个展览是中国文化、中国人文、中国精神传因续果的机会。在水天中看来，虽然同类的题材有很多画家画过，但谌河的这批肖像作品以表现性笔法描绘20世纪初期文化精英的肖像，不仅描绘他们的形象，而且呈现了一种文化气氛。杨力舟先生做为谌河父母的老同事和老朋友，应邀出席了展览的开幕式，他表示，第一次看到谌河的作品，十分欣慰！百年来，前辈们为我们文化传承和自信自强作出了卓越的贡献，谌河选择画这些文化界的前辈，题材非常好。谌河十分有才气，神抓的很紧，抓的很像。同时他也看到，谌河画这些先生大多都是要依靠照片，如何发挥照片的作品，如何把照片的时代感和我们对文化的认识，用我们现代的油画表现形式来表现，谌河作出了很多的努力，而且很有成果。

其实，谌河并不避讳画的是一张照片或者是其他，画面里没有故事也无所谓。在研究他们中，谌河慢慢走进他们，感觉他们是活生生的，不是大家塑造成的神，“我画时就是将他们拉下神坛，还原他们普通人的一面。比如说他们很激进，冒着生命危险做一些事情，但是有时候自己提出来的理想其实做不到，这就是活生生的人。正因为可能自己还做不到，更能说明他们有一种前瞻性的追求。”

李松先生发言

在北京大学教授李松看来，谌河的作品在颜色运用上不同于父亲，尽量采用单纯的色彩，来缓解时空的距离感，这是比较恰当的一种方式。此外，跟民国照片比起来，谌河的画有一个比较重要的特点就是画的很肯定，一点都不含糊，非常有力度，这完全是建立在理解基础上的重构，虽然这些画看着用笔很痛快，但却是非常理性的。同时他也建议展览在展示的基础上可以在辅以一些作品背后的故事，可以让观众更加深入的了解这些“大先生”以及谌河的艺术。

左起周作人孙女周美瑜，李大钊孙女李乐群，沈尹默孙子沈长庆

值得一提的是，出席当天展览开幕式的还有李大钊先生的孙女李乐群，周作人先生的孙女周美瑜，沈尹默先生的孙子沈长治、沈长庆和孙女沈长乐等。他们作为现场“大先生们”的后辈以及谌河的前辈，在现场的发言中，他们一方面对谌河的创作和研究表示感谢，展览令他们感触颇深；同时他们也亲切地给谌河寄予厚望，希望谌河站在巨人的肩膀上继续前进，脚踏实地的将中华传统文化代代传承下去！

左三央美油画系副主任刘商英，左五央美前人文学院书记靳连营，左六油画系书记石煜，右一裴咏梅教授

谌河与其亲属在沈尹默画像前合影

策展人甄巍与谌河是初中同学，相识已有30余载，看到发小的这批描绘五四时期中国知识界、学界、文坛“大先生”的肖像画，总会令甄巍不自觉的想到少年谌河的画风。“也许正是有了蒙尘的厚重，谌河的历史肖像才有了特殊的韵味。”甄巍说道，不同于纪念性的历史肖像画，谌河的油画历史肖像更具当代性的自觉、自主和自由，更像是一种“油画历史肖像书写”。这种书写不是宏大华丽的词章，而是随性自然的私人笔记，直接、动情地运用油画语言去对话历史。奇妙的是，他的先生肖像有一种独特的传神，近看画面看不出来，需要退后很远，画面缩成小图，可以看出极为生动的历史现场感。

策展人甄巍

有力量的绘画不是看图说话，不是小人书插画，也不是装饰画；有力量的画家可以直抒胸臆，画画时保留着艺术世界的独立。谌河的画具有一种粗粝的美感，油画色彩和笔触的力量听从的是对形象的静默的直觉。这种直觉，在图像泛滥和信息冗余的当下，已成为一种稀缺资源。接受传媒烹调好的快餐信息，既方便，又可口，缺乏的是属于自我的概括与判断。油画表情达意的技法规律，运用于私人经验向公共图像的双向转化中，必须要有一种形式语言作为有效的转译媒介。谌河具有个人风格的油画写生感、表现性、直觉性以及画面笔触与色彩传递出的情绪体验，都具有直接的画面效果，不去拐弯抹角。